《繁城之下》演繹明朝離奇連環(huán)命案 探究人性多面

　　由白宇帆、寧理、向涵之、劉怡潼主演的古裝懸疑劇《繁城之下》正在騰訊視頻X劇場(chǎng)播出，劇情以一樁明朝萬(wàn)歷年間離奇連環(huán)命案為引，講述了一眾小人物在一次次命運(yùn)岔路之間的抉擇，作品通過(guò)對(duì)案件真相和劇中人物的逐層破解，引申出人性的更多側(cè)面。

　　《繁城之下》將故事發(fā)生的背景設(shè)置在明朝萬(wàn)歷三十七年的江南蠹縣，小捕快曲三更（白宇帆 飾）為查清師父冷捕頭（王策 飾）和多位受害人的死因，攜手典史宋辰（寧理 飾）和同伴高士聰（劉怡潼 飾）、冷桂兒（向涵之 飾）、鳳可追（張昊唯 飾）等人展開(kāi)深入調(diào)查。目前劇集播出過(guò)半，主線清晰浮現(xiàn)，劇情焦點(diǎn)是二十年前陸員外家失火，包括曲三更父親在內(nèi)的相關(guān)人員紛紛葬身火海。二十年后，和這場(chǎng)大火有關(guān)的人員，開(kāi)始被復(fù)仇。兇手每做一次案，會(huì)在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)留下一句古籍里的名言，而每句話語(yǔ)都像是充滿線索提示的人生判詞。

　　懸疑劇大多以情節(jié)勝出，《繁城之下》則以人物刻畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，劇中出現(xiàn)的每一個(gè)看似無(wú)辜的人物，都有自己的另一面。曲三更一直信任依賴的師父冷捕頭是連環(huán)殺人案第一個(gè)遇害者，對(duì)曲三更而言，冷捕頭既是嚴(yán)師又像慈父，但隨著劇情展開(kāi)，觀眾循著曲三更的查案視角，發(fā)現(xiàn)冷捕頭黑白通吃，有些許底線但依然忠奸難辨，人物充滿懸念。

　　劇情通過(guò)在敘事上的精準(zhǔn)控制逐一揭示出不同角色的歷史，讓觀眾懷疑每個(gè)人物的動(dòng)機(jī)，其中懸疑感最重的是寧理飾演的典史宋辰。在第六集播出后，典史宋辰被列為最可疑的角色。第六集的內(nèi)容揭開(kāi)了宋典史的前塵往事，這個(gè)看似狠辣決絕的“酷吏”，當(dāng)年竟是才華橫溢的江南第一才子，他被朝廷內(nèi)斗牽連受盡冤獄酷刑，似乎又與二十年前的大火案有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

　　《繁城之下》以雙線敘事，整個(gè)故事發(fā)生在富庶繁華的江南小城蠹縣，“蠹”意味著“蛀蟲(chóng)”，隱喻整個(gè)故事的發(fā)生正如“一個(gè)爬滿了蒼蠅的熟透了的瓜果，它有瓜果的芬芳，也有腐敗的惡臭”；同時(shí)，也象征著故事中的眾人如螻蟻一般，雖然拼盡全力掙扎，卻終究逃不開(kāi)命運(yùn)的擺布。

　　劇中一個(gè)個(gè)涉案之人，都呈現(xiàn)出舊時(shí)與今日的兩張面孔，每個(gè)角色都有自己的欲望和抉擇，角色的面紗被扯下一點(diǎn)，就離案件真相更近一步，劇中人物的每一次反轉(zhuǎn)，也都在意料之外情理之中。眾人之間關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜彼此交織帶來(lái)的群像感，讓本就撲朔迷離的案件更具張力。這樣的故事結(jié)構(gòu)讓人想起探討法治不健全情況下私刑尋仇的偵探小說(shuō)《東方快車謀殺案》。

　　有人茍且，有人偷生，有人善良，有人舍生取義求公道，劇中這些接地氣的小人物共同組成了“蠹縣”，《繁城之下》在歷史長(zhǎng)河的縫隙里以小見(jiàn)大，創(chuàng)造出完整自洽的小世界。復(fù)雜的人物關(guān)系和撲朔迷離的案情之下，人性的各種樣貌輪番上演，體現(xiàn)出作品對(duì)人性的探究與拿捏。

　　比如曲三更初為捕快，想做個(gè)干凈清白的衙門(mén)人，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)師兄為了霸占田產(chǎn)以“尋釁滋事，毆打官差”栽贓抓人，便打抱不平與對(duì)方大打出手。而在師父死后，曲三更為泄憤胡亂抓人，登記入監(jiān)緣由時(shí)，他隨口說(shuō)出“尋釁滋事，毆打官差”，一個(gè)細(xì)節(jié)顯示出“當(dāng)你凝視深淵，深淵也在凝視你”的人物變化。片名《繁城之下》寓意的是繁華社會(huì)表象之下，那些深深埋藏的被遺忘的秘密和人心。劇集將“公道難尋，人性難測(cè)”的深層含義與整體故事線緊密融合，拆解出人性內(nèi)核中的變與不變。在這樣的內(nèi)核設(shè)定下，主人公曲三更心中反復(fù)涌現(xiàn)的那句“公道是一條繞遠(yuǎn)的道”就更具動(dòng)人心魄的力量。

　　《繁城之下》的演員表現(xiàn)也得到了觀眾認(rèn)可。實(shí)力派演員寧理的發(fā)揮一如既往不掉線，細(xì)節(jié)拿捏到位，角色深藏不露、亦正亦邪的樣子被他演繹得入木三分。因電視劇《山海情》嶄露頭角的青年演員白宇帆這一次的表現(xiàn)沒(méi)有讓人失望，他飾演的曲三更在師父死后持續(xù)的悲傷、被易捕頭刁難時(shí)的利落反擊、接過(guò)盲母手中燈籠時(shí)難得釋放的輕松、發(fā)現(xiàn)打更人偷賣(mài)蠟燭得知其中隱情時(shí)的悲憫、跟“訪行”“打行”交流時(shí)瞬間切換的霹靂手段，這些對(duì)角色復(fù)雜內(nèi)心的詮釋都讓觀眾印象深刻。

　　《繁城之下》啟用了很多新面孔，但依然可以讓觀眾代入一個(gè)個(gè)角色，有觀眾表示“無(wú)關(guān)乎這些演員的名氣，地位，長(zhǎng)得帥不帥。沒(méi)有出戲感，是因?yàn)樗麄円呀?jīng)成為了角色本身。”《繁城之下》也被很多網(wǎng)友認(rèn)為是古裝劇的“另類”，因?yàn)樗安蛔⑺薄耙矝](méi)有動(dòng)不動(dòng)就男女主角談戀愛(ài)”，撕掉了“虛假浪漫主義”的外衣。作為X劇場(chǎng)繼《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《歡顏》之后第三部精品短劇，《繁城之下》的推出再次證明了“重品質(zhì)、去浮躁”對(duì)一部影視劇有多重要。