都市劇也可以接地氣又文藝

　　□師文靜

　　正在播出的14集短劇《裝腔啟示錄》口碑不錯,以獨(dú)特的氣質(zhì)吸引觀眾。沉浸其中的觀眾會發(fā)現(xiàn),原來國產(chǎn)劇導(dǎo)演也能拍出這么時尚、新穎,不土、不俗,又能深入觀眾內(nèi)心的作品。

　　《裝腔啟示錄》由李漠執(zhí)導(dǎo),蔡文靜、韓東君主演,講述律師唐影和投行經(jīng)理許子詮在飛機(jī)上偶遇,展開一段曖昧博弈、互相撩撥的情愛故事,呈現(xiàn)他們從相互試探到卸下面具,再到建立信任、重拾自我的過程。已播出的前8集看下來,《裝腔啟示錄》是介乎于低幼小甜劇與強(qiáng)話題性套路女性題材劇之間的作品,它以自己獨(dú)特的趣味和手法拆解了常見的女性話題,同時又呈現(xiàn)出自身的文藝氣質(zhì)和才情才氣,是都市劇中很新穎的一部作品。

　　《裝腔啟示錄》用自己的“腔調(diào)”,以充實(shí)的細(xì)節(jié)、精致的臺詞和獨(dú)具特色的表達(dá),牢牢地吸引觀眾。這部劇對形形色色人物的刻畫就是“裝腔”,每個人都在極力向外人展示自己的腔調(diào),但偽裝之下還有另一個真實(shí)的自我。男女主角飛機(jī)上第一次相遇,隔座落座,女主角給自己周身噴上香水,給桌上的英文原版小說拍照發(fā)朋友圈,男主角拿出香膏開始涂抹,還順嘴跟空姐打招呼“你怎么今天在經(jīng)濟(jì)艙上班”,開篇男女主角的暗暗較勁,觀眾就被他倆裝到了。唐影和上司請客戶一起吃飯,他們裝腔聊藝術(shù)、聊哲學(xué),一起看外國黑白文藝片,每個人都昏昏欲睡還要裝作看得津津有味。劇中唐影的客戶吃飯還要談?wù)撘环型庀忝┑膮^(qū)別,喝酒還要談?wù)撘环甏颓f園……用劇中臺詞來解釋如何“裝腔”,就是懂不懂不重要,能否以輸出大量專業(yè)詞匯壓倒對方的氣勢,才是“能裝”。電視劇對“裝腔”的幽默呈現(xiàn)和暗暗的諷刺,看得觀眾只想笑。隨著劇情的進(jìn)展,觀眾發(fā)現(xiàn)裝腔只是所謂精英打工族的職場叢林法則,每個人物裝體面、裝高貴的背后,都有自己的訴求,有的人是為了融入這個群體,有的人是怕陷入愛情,有的人是為了偽裝真實(shí)疲累的自己,有的人是為了掩蓋自己的財富。但虛偽外殼之下,一樣是都市男女逃不過去的現(xiàn)實(shí)困境,都是脆弱、孤獨(dú)、難堪、卑微乃至逃避、丑陋的靈魂。

　　絕大多數(shù)都市劇念叨的都是老生常談的家庭、職場、婚戀話題,中年職場困境、女性職場壓迫、全職太太困境、妻子大戰(zhàn)婚外情等劇情成為標(biāo)配,《裝腔啟示錄》總體上也沒有逃出這些現(xiàn)實(shí)話題。然而,同樣是涉及女性職場、愛情中的各類現(xiàn)實(shí)話題,這部劇不焦灼、不沉重,夸張、輕松中透著幽默和諷刺；同樣是呈現(xiàn)都市男女的愛情,這部劇也不一味地迎合觀眾撒糖、虐心甚至狗血、撕扯,而是真實(shí)呈現(xiàn)都市男女令人心動、浪漫的愛情風(fēng)暴。不跌入一地雞毛的沉重現(xiàn)實(shí),也不浮夸脫離現(xiàn)實(shí),這部劇通過主線、副線,以或輕松、或夸張的方式,拆解了這些話題,在創(chuàng)新表達(dá)與貼近現(xiàn)實(shí)之間找到了巧妙的平衡。

　　比如,該劇進(jìn)入男女主角戀愛拉扯戲之前,重點(diǎn)刻畫的職場生態(tài)離奇又合理,很搞笑又很辛酸。蔣詩萌飾演的唐影部門上司,表面上看著工作懶散,所有項目都推給唐影,是壓榨屬下、巧舌如簧的令人討厭之人,但她也是在家人葬禮上隨時掏出電腦開電話會議、病床上就地加班的打工“社畜”,最終把自己熬成糖尿病不得不辭職。唐影除了被上司壓榨,日常工作中面對甲方客戶唯唯諾諾、小心謹(jǐn)慎,在公司里無緣無故當(dāng)大老板的背鍋俠,埋頭讓淚水流到水杯里一起喝下。倪虹潔飾演的那個吃飯都要品出中外香茅不同的“貴婦”,婚姻失敗得一塌糊涂,老公手機(jī)里保持聯(lián)絡(luò)的十幾位名叫“糖豆”的女性,讓她抓狂、發(fā)瘋……靈堂內(nèi)加班開會,丈夫有數(shù)個婚外情對象,都是非常夸張的戲劇沖突,但該劇用夸張甚至輕松搞笑的處理方式,慢慢鋪墊和拆解這些女性議題,稀奇又讓人感覺真實(shí),很見創(chuàng)作功力。

　　《裝腔啟示錄》有自己獨(dú)特的鏡頭、剪輯、拍攝手法,豐富的鏡頭語言、活潑的剪輯,給人帶來一種很新穎的感覺。這部劇還用一些帶有文藝氣質(zhì)的解讀,來呈現(xiàn)都市劇中早就被講得爛俗的話題。比如耿樂飾演的富豪馬總,外表上維持體面的華麗生活,骨子里赤裸裸地拿身邊女性當(dāng)“玩物”。在他的觀點(diǎn)里,玩弄女性會帶來“燒倉房”的快感。這里是借用村上春樹《燒倉房》這篇小說,詮釋劇中有錢階層靠玩弄、丟棄無依無靠的社會邊緣人來排解空虛的做法。“燒倉房”論讓唐影徹底看清楚了馬總的卑劣。

　　該劇后半程進(jìn)入男女主角之間曖昧不明又暗生情愫的感情拉扯戲份中,兩人關(guān)系中的各種小細(xì)節(jié)、小動作都很好品,也讓不少觀眾反復(fù)拉片觀看。《裝腔啟示錄》整體不像是市場上非常商業(yè)化的都市劇,更像是一直堅持著學(xué)院派風(fēng)格的導(dǎo)演拍出來的作品。無論是整體氣質(zhì)、鏡頭語言還是剪輯節(jié)奏上,都很有自己的風(fēng)格特色。當(dāng)然,這部劇最好看的其實(shí)還是對人性的偽裝、虛榮、缺點(diǎn)以及人性閃光點(diǎn)的刻畫,雖然也是刻畫女性職場、愛情上的困境,但很走心。都市劇對職業(yè)女性的刻畫從不斷地堆砌抓馬、狗血劇情,開始試圖走入女性內(nèi)心,尋找真正的共情。這部劇也有非常前沿的價值觀呈現(xiàn),有自己的審美和價值意義。

　　《裝腔啟示錄》是青島籍導(dǎo)演李漠繼《我在他鄉(xiāng)挺好的》《三悅有了新工作》之后的又一部高分口碑佳作,從講述剛步入職場的年輕女性的故事,到講述特殊職業(yè)女性職場的酸甜苦辣,再到講述所謂職場精英們之間的“圍城”之困,導(dǎo)演李漠把都市劇拍出了自己獨(dú)有的接地氣又時尚文藝的風(fēng)格,其作品值得更多期待。