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打造中國自己的音樂劇IP

作者:admin 時間:2023-09-26 10:06 點擊:67次
導(dǎo)讀:

  “對作者來說,作品就像孩子。而今天,我有‘孫子’了。《風聲》正慢慢離我遠去,它將成為阿云嘎的《風聲》。”9月1日,在音樂劇《風聲》項目啟動儀式上,中國作家協(xié)會副主席麥家說。

  作為這部音樂劇的主創(chuàng),北京歌劇舞劇院音樂劇團團長阿云嘎對改編信心十足。他希望,這部當代經(jīng)典作品能創(chuàng)作成一部特別棒的流行音樂劇。

  從成名已久的小說到舞臺上的音樂劇,對于不少音樂劇行業(yè)的人來說,這部作品值得期待。而火熱的音樂劇市場,也越來越期待能早日做出中國自己的音樂劇IP。

  《風聲》是最適合音樂劇的題材之一

  這幾年,音樂劇在演出市場備受關(guān)注,阿云嘎更是其中名氣最大的演員之一。

  對阿云嘎來說,手上并不缺好的音樂劇項目,很多海外引進的經(jīng)典音樂劇,都由他擔綱主演,如《劇院魅影》《基督山伯爵》等,一經(jīng)推出往往一票難求。但參與的越多,越引發(fā)他思考,要做一個中國原創(chuàng)音樂劇IP。

  一個好的中國故事,成為了阿云嘎思考的關(guān)鍵點。

  “國外很多經(jīng)典音樂劇都改編自他們自己的好故事,我們中國音樂劇也需要這樣的改編。對我來說,麥家的長篇小說《風聲》有那么好的文本底子、鮮活的人物形象,為創(chuàng)作音樂劇打下了很好的基礎(chǔ)。”阿云嘎告訴記者。

  事實上,阿云嘎剛表達這一意向時,麥家還有些驚訝。

  “我以前確實不曾想過,《風聲》有一天會衍生到音樂劇。”麥家說,《風聲》自2007年出版后,衍生出了電影、電視劇、話劇、游戲等多種形態(tài)。“哪怕它再拍一部電影,無論是好萊塢版,還是歐洲版,我都不驚訝。但是,這么強情節(jié)的作品適合做音樂劇嗎?”

  麥家回憶,阿云嘎真正打動自己的一刻,是在初次見面時。阿云嘎不但深入談?wù)摿俗约簩χ黝}和人物的理解,還提前做了5分鐘的序曲音樂小樣。“當時我和阿云嘎完全不熟,他就在我的客廳里唱了幾段。聽完我覺得,這個音樂劇真的屬于他。”

  在《風聲》的故事內(nèi)核上,麥家與阿云嘎產(chǎn)生了很深的共鳴。

  麥家告訴記者,《風聲》本質(zhì)上是一個在絕望中尋求希望的故事,沒有這種百折不撓的精神,一切都無從談起,“我想,《風聲》在強情節(jié)下暗流涌動的一個人堅貞不屈的那種強大、正大精神,這是不能改的”。

  阿云嘎所珍視的,也正是這個。他說,這個題材展示的是中國人在絕境之下的堅忍不拔、孤獨之下的向死而生,展示的是民族的精氣神,是能讓絕大部分人共鳴的話題。

  “小說長于情節(jié)鋪張,卻不善于抒情,音樂劇恰恰可以。”麥家說,《風聲》其實是他最為深情的作品,其中的忠誠之情、姐妹之情、英雄惜英雄之情,都令人刻骨銘心,“所以,我很期待音樂劇能夠補我小說之短”。

  音樂劇在表達上有獨特優(yōu)勢

  在音樂劇行業(yè)的人看來,《風聲》已經(jīng)有了很好的故事基礎(chǔ)和觀眾基礎(chǔ)。

  在接受記者采訪時,中央戲劇學院音樂劇系教授戴勁松認為,《風聲》是一個特別適合音樂劇的故事。“《風聲》這個故事大家都知道,人物在一個很神秘的空間里互相猜忌,激發(fā)出了很多關(guān)于人性的東西,而這正是音樂劇特別擅長表達的。”

  戴勁松舉例說,在《風聲》電影、電視劇中表達“懷疑”時,也許需要畫外音或者眼神表達,但音樂劇能把這種情節(jié)和情緒唱出來,從另一種視角挖掘出更多東西。

  “音樂劇是用音樂這種形態(tài)去完成戲劇的延續(xù)和人物的塑造,所以跟用耳朵聽的傳統(tǒng)音樂不同,它的音樂是讓觀眾看得懂的音樂,你會發(fā)現(xiàn)里面有事件、有人物、有故事。”戴勁松說,好的音樂劇讓人欲罷不能。

  作為表達載體,小說往往傳遞的是想象空間,音樂劇則是通過視覺、聽覺和心理等多重角度帶來更具象的呈現(xiàn)。

  “在語言表達蒼白無力時,音樂可以成為潤滑劑,滲透進觀眾的情感中,最能觸人心弦。”阿云嘎認為,音樂劇在表達內(nèi)心時擁有獨特優(yōu)勢。比如,《風聲》里的特工有著十分孤獨的內(nèi)心,但小說里只能描述,而音樂一旦響起,“觀眾會相信她們在此時此刻孤獨至極”。

  阿云嘎拿青花瓷瓶打了個比方。在他看來,小說、電影也許就是我們在展柜里看到的瓷瓶,但音樂劇是要用放大鏡去看瓶子的紋路,甚至打開瓶子看里面是什么樣子。

  “音樂劇不只是唱歌、跳舞再加點故事,它需要重新搭建結(jié)構(gòu),即便對《風聲》這么成熟的故事來說,也要撕碎了再重新拼接、重新創(chuàng)作。”阿云嘎說,音樂劇有自己的“武器”。

  中國音樂劇協(xié)會副秘書長、編劇楊碩告訴記者,小說、電視劇、電影,有時候可以實現(xiàn)一種全知視角的表達,但音樂劇由于受到舞臺空間和演出時長的制約,更多情況下需要跟隨一個人、一組人物關(guān)系或一個核心事件的線索,來形成戲劇場面。所以某些情況下熟悉的故事反而不會帶給觀眾了解情節(jié)的負擔。這樣,就能有篇幅來展示音樂、舞蹈這些只有舞臺演出才能完成的內(nèi)容。“麥家這個小說本身太成熟了,在這么好的故事基礎(chǔ)上,音樂劇的優(yōu)勢就凸顯出來了。”

  楊碩舉了個例子。《風聲》小說最后,顧曉夢給李寧玉留了一個旗袍,上面用摩爾斯密碼寫下一段話,“我親愛的人,我對你們?nèi)绱藷o情,只因為民族已到存亡之際,我輩只能奮不顧身,挽救于萬一……”在楊碩看來,音樂劇要表達這樣的段落時,完全可以讓演員用非常棒的大獨白唱出來,將這段原本過于寫實的心理表達得更為動情。

  中國音樂劇要走出自己的路

  近年來,國外音樂劇頻頻登陸中國,引發(fā)觀眾追捧。與此同時,中國原創(chuàng)音樂劇也受到更多年輕人的歡迎。大家都在期待,出現(xiàn)一部甚至一批好的音樂劇IP。

  用音樂劇講好故事,是從業(yè)者們共同的追求。

  歸根結(jié)底,音樂劇和小說、電影等有著不同的表達方式。用阿云嘎的話說,音樂可以讓觀眾感覺浪漫至極,也可以讓人物猙獰至極,但這都是為講好故事本身服務(wù)的。

  “我們是要用音樂去講故事的,不是為了唱而唱,更不能像有些劇那樣,觀眾看完都不知道這個人為什么要唱歌。”阿云嘎認為,音樂劇的創(chuàng)作是非常專業(yè)且復(fù)雜的事情,創(chuàng)作者自己要沉下心來,經(jīng)歷“既痛苦又快樂”的打磨過程。

  在出演過很多國外經(jīng)典音樂劇之后,阿云嘎認為,這些劇中每個人物都是立體的、復(fù)雜的。“回過頭來看,一個好的音樂劇要走的路是很清晰的。成功的案例已經(jīng)在那里了,我們接下來要做的是為中國音樂劇找到自己的路。”

  在楊碩看來,中國音樂劇早該追求IP化了。他舉例說,此前曾經(jīng)參與過一部觀眾很熟悉的題材所創(chuàng)作的音樂劇,但在故事內(nèi)容不變的前提下,上映時僅僅因為改了個名字,人氣便大大下降。“說到底,IP可以確保的是觀眾對一部戲的熟悉程度。”

  中國音樂劇如何做出經(jīng)典,在業(yè)內(nèi)人士看來,至少需要時間的洗禮。

  戴勁松說,如今音樂劇熱,很多排演時間很短的劇一窩蜂而上,等到熱度冷卻后,一些不那么純粹的劇、不那么精良制作的劇也許就會被淘汰,等到大家更冷靜、更專業(yè)面對音樂劇的時候,才能真正留下一些經(jīng)典IP。

  “我個人對好劇目的判斷標準,是它可以在市場中摸爬滾打很長時間,是靠票房檢驗的。”戴勁松認為,現(xiàn)在國內(nèi)的音樂劇能演出上百場的還不是特別多,所以能堅持下來的,都要經(jīng)歷一個篩選過程。

  在經(jīng)受時間檢驗之前,中國音樂劇已經(jīng)站在了一個全新的起點上。

  “我們現(xiàn)在最大的優(yōu)勢是,中國音樂劇處在一個特別好的時代。”阿云嘎說,現(xiàn)在既有一批非常堅實的音樂劇觀眾,也有熱情的創(chuàng)作人員,希望可以創(chuàng)作出一批好的音樂劇,能擁有一個像百老匯那樣的地方。“也許以后外國游客來中國、來上海旅游,覺得需要來看一部音樂劇,那就是我們所向往的未來。”

  麥家說,音樂劇的火熱不是偶然的,作為文藝工作者,要看到、滿足年輕人的需求。“現(xiàn)在以及后面的年輕人,都是世界公民,中國應(yīng)該有自己的音樂劇去和世界交流、握手。”

  劉少華(來源:人民日報海外版)

  劉少華

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