“張藝謀+陳宇”：斬獲票房的黃金搭檔

　　記者　師文靜

　　從2018年開始合作，導演張藝謀與編劇陳宇通過《堅如磐石》《滿江紅》《狙擊手》三部影片目前已狂攬60多億元票房，超越張藝謀導演從上世紀80年代開始創作以來，其他電影的票房總和。

　　這三部影片見證了張藝謀創作上的新探索、新變化，也讓陳宇成為金牌編劇，電影圈再添一對“導演+編劇”的黃金搭檔。三部電影聚焦三個時代、三種題材、三種風格，卻都取得票房或口碑上的成功，從他們的創作方法、合作方式中，或許可以看到這種“王炸組合”合作成功的路徑和密碼。

　　題材與尺度突破

　　張藝謀是第五代導演的翹楚，獲得過多項國內外電影大獎，從藝術電影到商業大片，一直在電影創作潮流的前沿探索。陳宇是中戲導演系博士、北大教授，駕馭的影視劇題材寬泛，兼具藝術性與商業爆款的創作思維，完成從實驗電影創作者到商業大片編劇的轉型。兩人的合作更像是能人碰上能人的強強聯合，帶來的是類型片創作上的題材突破、類型元素的互相滲透和不斷變奏。

　　張藝謀與陳宇的合作始于2018年，陳宇當時完成了電影《堅如磐石》的劇本，張藝謀看過劇本后，第二天就決定執導拍攝，影片2019年4月開拍，四年后上映。《堅如磐石》在《狙擊手》《滿江紅》之后公映，卻是兩位導演、編劇合作的起點。

　　三部影片中，題材突破性最強的當數《堅如磐石》。

　　當代都市犯罪懸疑題材影片《堅如磐石》,講述了供職于市公安局刑事鑒定中心的青年警察蘇見明，為了破獲一起發生在公交車上的爆炸案，在家庭親情與職業信念間做出了堅定的取舍，開始了一趟驚心動魄的偵查之旅。影片是帶有現實色彩的強類型都市犯罪題材片，題材、內容尺度有大膽的突破。

　　以往的都市犯罪題材片多是描繪社會犯罪中的警匪較量、犯罪者與受害人的糾葛等，基本達不到《堅如磐石》中這種對官商勾結的權力運作、社會階層鴻溝以及個體命運、人性善惡等的全景式呈現。

　　《堅如磐石》在掃黑除惡的現實框架下，雜糅了懸疑、偵破、愛情、犯罪等元素，公交車爆炸案、暴力討薪、暴力殺人、陳年骸骨案、犯罪分子襲擊警察等犯罪要素運用豐富，影片中正反派斗智斗勇，人性善惡難辨，多條線索糾葛交織，形成觀影吸引力。電影在內容尺度突破的基礎上，又做足了商業片的噱頭和看點。

　　陳宇稱他在給張藝謀《堅如磐石》的劇本時，還把一篇分析犯罪類型片的論文交給對方，論文中陳宇認為，犯罪類型片作為一種商業類型，在全球電影市場上一直占有穩定的份額，而國產片中真正意義上的犯罪類型片罕見，當下國產犯罪類型片對現實的關照也不足，極少有影片是對犯罪的“解讀”,而“解讀”是通過對犯罪行為的理解達到對社會和人性的理解。

　　《堅如磐石》對正反派人性的刻畫很立體，也很值得深思，這完全依賴于影片中高頻度的犯罪元素、強劇情的運用和展開，雖然影片有重戲劇化情節、輕現實邏輯的毛病，但這部影片讓張藝謀挑戰了都市犯罪類型片，也探索了濃郁的都市感賽博朋克風。

　　上映19天取得超11億元的票房，《堅如磐石》的成功是一部商業類型片的成功，這也是張藝謀與陳宇三部影片合作中很明顯的創作追求。

　　極度商業化

　　《滿江紅》以南宋與金國的一次外交為背景，講述了一個小兵與親兵營副統領機緣巧合被裹挾進巨大陰謀之中，進而展開舍生忘死、鏟奸除惡的忠義故事。《滿江紅》雖是虛構的歷史題材，但卻以非常新穎的手法和類型元素的運用，展開對“家國情懷”的表達探索。票房45.4億元的電影《滿江紅》,更是“懸疑+喜劇”商業類型大片的勝利。

　　張藝謀本來想借助山西的那座古城拍攝《大紅燈籠高高掛》第二部，后來因為自己沒時間，就找到編劇陳宇讓其為這個院子寫個故事，要求是不拍文藝片，拍娛樂片、類型片，在這個院落里拍一個有懸疑、劇本殺等元素的故事。《滿江紅》最終呈現出來的是一個構思精巧、復雜又高潮迭起的敘事迷局，在固定的空間和限定時間內，有貫穿主線的間諜臥底探案和權謀，有斗心斗智的懸疑反轉，有幽默喜劇元素，有驚悚感，有荒誕感，又有很年輕化、很時髦、很流行的懸疑游戲感。

　　最重要的是，這個懸疑娛樂故事有文化認同感、家國情懷的價值表達的底托著，讓商業類型片做到了最大化的內容呈現。

　　陳宇曾表示，《狙擊手》不是戰爭片的類型化，而是一部全新嘗試的類型片。《狙擊手》是三部影片中口碑和評分最高的作品，也是張藝謀導演首次進軍春節檔的影片。

　　該片以抗美援朝戰爭中的“冷槍冷炮運動”為背景，講述了志愿軍在敵我力量懸殊的境地下，與美軍精英狙擊小隊展開殊死較量的故事，是一部“小而美”的作品，也是雜糅了戰爭、青春、懸疑等元素的類型片。

　　影片規避了宏大全景式的戰爭場面，刪繁就簡，從人物入手，用白描的手法刻畫了十多位志愿軍戰士在戰場上一槍一彈的生死較量，劇情高度緊張、人物劍拔弩張。張藝謀讓影片以黑白灰為主色調，冷峻感增強了寫實感，青春氣息的戰斗美學、對戰爭中個人的關照，讓影片成為獨特的戰爭題材作品。

　　這部影片也是陳宇創作上的主動求變，因為自己更擅長描摹個體行動，《狙擊手》找到一個從微小橫切面展開故事的方式。

　　這三部影片有商業化類型片上的嶄新探索，有導演口碑，有非常有影響力的演員陣容組合，也有影視大檔期的加持，再加上有效的宣發，市場“叫座”就輕而易舉。