張藝謀導演為何能新作頻出票房不?。?/h1>

作者：admin 時間：2023-10-19 08:37 點擊：次

導讀：

　　記者 師文靜

　　截至10月17日，張藝謀導演執(zhí)導的《堅如磐石》票房已基接近12億，成為繼《滿江紅》《懸崖之上》之后又一部高票房影片。而導演張藝謀與編劇陳宇合作的《堅如磐石》《滿江紅》《狙擊手》三部影片目前已收獲60多億元票房，這三部影片見證了張藝謀創(chuàng)作上的新探索、新變化。從近年來張藝謀執(zhí)導的影片可以看出，強類型化、強劇情的商業(yè)類型片成為其創(chuàng)作的新方向。

　　因為《滿江紅》《堅如磐石》都是強類型片，張藝謀在很多采訪中都聊過類型片的創(chuàng)作問題，比如他提到影片不再執(zhí)著于抒情，認為強類型片具備高情節(jié)、快節(jié)奏，感情敘述只占全片十分之一，要達到很精準，抒情不要超過兩分鐘，這樣會有另一種快感和美感，恰到好處，回味無窮，馬上又是情節(jié)，會很高級。

　　這些創(chuàng)作準則，在《堅如磐石》《滿江紅》里呈現(xiàn)出來。同時，張藝謀在三部影片中所把控的視效色調(diào)、流暢的轉(zhuǎn)場以及貼合的配樂、整體氛圍的營造等都賞心悅目，都是國產(chǎn)片的頂級水平。

　　可以看出，《堅如磐石》《滿江紅》《狙擊手》的編劇陳宇的類型片創(chuàng)作功力和其對于“敘事動力學”等技術(shù)的運用，也恰好是創(chuàng)作中重美學、重形式、重表達而輕故事的“偏科”導演張藝謀所需要的。陳宇一直自稱是一位說書人，是一個講故事的人。

　　他認為創(chuàng)作中一切的目標都是為了講故事，講故事是一部影片的最高目標，如何設計講故事的技巧、怎樣將觀眾情緒提起來，最終是為講故事服務，都要找到故事的“魂”。

　　陳宇專攻強類型片的故事和敘事，張藝謀擅長美學、場面調(diào)度和電影形式風格設計，而且他近年來也一心求變，追求電影創(chuàng)作中敘事第一性的原則，所以兩人的合作，才能探索出強類型片的一些新表達。

　　從張藝謀與陳宇合作的三部電影中，可以看出都在追求強類型片創(chuàng)作，然后在電影中融入更多鮮明的特色表達，很好地將商業(yè)元素、大眾審美趣味、價值觀表達融合在一起，打造故事、題材、形式都很新穎的類型片作品。

　　但其實影片對強類型、多元素的追求，也犧牲了一些藝術(shù)特質(zhì)，比如群像人物工具化、劇情片段化等被觀眾詬病?！稘M江紅》小品式劇情疊加缺乏邏輯性的反轉(zhuǎn)，讓影片呈現(xiàn)一定程度的“爆米花”屬性，在品質(zhì)和口碑上遠落后于張藝謀早期拍攝的極具人文情懷的優(yōu)秀作品。

　　《堅如磐石》《滿江紅》中對女性形象的塑造更是一塌糊涂，性別意識依舊停留在二三十年前。張藝謀和陳宇組合創(chuàng)作的影片，高票房證明了追求商業(yè)化的成功，而作品口碑上的下滑，則證明了作品藝術(shù)性上的落差。

　　呈現(xiàn)這種合作結(jié)果，也是張藝謀和陳宇在創(chuàng)作上的自我追求。陳宇曾表示，自己比較務實，不太有所謂藝術(shù)家的個性，講好一個故事要有積累，沒必要把它拔得很高，它就是職業(yè)化態(tài)度下的一份艱辛的工作，而不是靈感迸發(fā)拍腦門的純藝術(shù)家的工作態(tài)度。而張藝謀拍不同類型片的驅(qū)動力更多的是探索，拍自己沒拍過的電影。

　　張藝謀曾說，他現(xiàn)在創(chuàng)作電影，首先關(guān)注的是這部作品能有什么特色，如果跟別人的很雷同，那就放棄，且為此放棄了好幾部電影。張藝謀為了拍不曾拍過的電影，把《滿江紅》的劇本從一個慷慨悲歌式的故事，改成了現(xiàn)在這種多元素混搭的新類型，成為一部能雅俗共賞又寓教于樂的高票房影片。觀眾可以想象出張藝謀若是拍攝成悲壯、肅殺式的《滿江紅》,將是什么風格，但一個不追求變化的張藝謀很難被高票房青睞。陳宇曾稱他和張藝謀合作以來，張藝謀的風格確實發(fā)生了一些變化，越來越返璞歸真、由繁入簡，重視講故事。

　　《滿江紅》《堅如磐石》的商業(yè)類型片探索在票房上是成功的，而且都不是跟風之作，都有自身的特色和探索性。很多人詬病張藝謀，認為他以自身的資歷和成就，目前的創(chuàng)作是不是對商業(yè)片市場太過于投懷送抱，但能拍得出《紅高粱》《活著》《大紅燈籠高高掛》《千里走單騎》《秋菊打官司》等不同類型藝術(shù)片，也能緊跟潮流抓住大眾的時代審美，獲得高票房成績，不更是實力的象征嗎？張藝謀合作陳宇的三部影片都有很明顯的新潮銳意，能感受到這位經(jīng)驗豐富的電影導演熱烈的創(chuàng)作激情，永遠挑戰(zhàn)自己的浪漫精神。

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