“四”“六”不通：江河日下的仙劍游戲影視化

　　在2024年開年的劇集市場中，“仙劍奇俠傳”久違地成為熱門詞匯，《仙劍四》和《祈今朝》分別改編自游戲《仙劍奇俠傳四》和《仙劍奇俠傳六》，兩部作品同期問世，一時眾聲喧嘩。

　　但比起曾經的仙劍IP劇《仙劍奇俠傳》和《仙劍奇俠傳三》成為游戲改編劇集的經典之作，《仙劍四》和《祈今朝》這兩部仙劍游戲改編電視劇從擺上桌就有幾分微妙味道：幾乎同時定檔的對打態勢，演員番位的公開爭吵……但最讓觀眾覺得消化不良的，還是劇集本身的質量。

　　就像《仙劍四》和《祈今朝》這兩個名字本身存在著些許的浮皮潦草氣質一樣，這兩部游戲IP改編電視劇從劇本改編、演員演繹、服裝布景等多方面都顯示出了粗制濫造。暌違多年的仙劍游戲影視化，來自游戲卻成了兒戲。

　　逐漸沒落的國產仙俠RPG游戲

　　仙劍游戲影視化的沒落，要從仙俠游戲整體的命運變遷說起。

　　《仙劍奇俠傳》系列RPG游戲，曾是我國游戲界的一顆明珠。1995年，大宇公司發行了DOS系統下的《仙劍奇俠傳》第一代游戲，并在1997年推出Windows版本。從今回首，如何形容《仙劍奇俠傳》的劃時代里程碑地位都不為過，在那個電腦和網絡都才剛剛進入大眾化不久的時代，《仙劍奇俠傳》的橫空出世成為游戲界的巨大驚喜，也成為電腦游戲玩家的集體記憶。李逍遙、趙靈兒等角色多年以來令無數人難以忘懷，而游戲結局也成為一代玩家共同擁有的唏噓傷感。

　　仙俠RPG游戲，即仙俠角色扮演游戲，從此成為了我國單機游戲最為重要的品類之一，先后誕生了如“仙劍奇俠傳”系列、“軒轅劍”系列、“古劍奇譚”系列等，在提供仙俠世界觀和戰斗法的游戲體驗的同時，常常也為玩家提供了蕩氣回腸的劇情故事，甚至因此誕生了一批不玩游戲只看劇情視頻的“云”玩家。這些仙俠游戲往往從傳統文化中汲取養分，以東方奇幻文化的“仙”為想象之翼、以傳統英雄主義的“俠”為故事之基，塑造了一時的游戲潮流，和一代玩家的游戲審美。

　　但隨著游戲市場的發展與豐富，玩家擁有更多選擇，仙俠RPG等單機游戲面臨更大競爭與更多挑剔。以《仙劍奇俠傳》系列為例，每一代新游戲的推出，都會被拿來與前代珠玉比、與后起之秀比、與國際大作比。而更社交的網游、更便捷的手游的出現和繁榮，也讓單機游戲的玩家數量流失。再加上仙俠RPG在玩法和劇情上存在著一定的固步自封，以“仙劍奇俠傳”“軒轅劍”“古劍奇譚”為代表的國產仙俠RPG游戲的黃金時代逐漸宣告遠去，盈利模式和銷售規模每況愈下，導致游戲公司資金捉襟見肘，使得后續作品更加難以為繼。哪怕是相對口碑維系較好的古劍奇譚系列，在2018年推出《古劍奇譚三》后，也遲遲難以推出續作而終以母公司被騰訊收購作為結局。

　　而仙俠RPG游戲改編電視劇的盛衰周期似乎也與游戲同頻——2005年播出的《仙劍奇俠傳》是為該類游戲改編的首部熱門劇集，2014年的《古劍奇譚》則成為了迄今仙俠RPG游戲改編最后的風光。其后，陸續被制作播出的《古劍奇譚二》《仙劍云之凡》（改編自《仙劍奇俠傳五》）等劇集都折戟沉沙。游戲IP電視劇和仙俠RPG游戲一樣，難復盛景。

　　淪為雞肋的仙俠RPG游戲影視化

　　仙俠RPG游戲的沒落是其影視化不振的一個原因，因為IP的影響力不復往昔。另一方面，也是由于仙俠類題材有了新的巨大發展契機，曾經動人的仙俠游戲劇情也不再有舉足輕重的影響力。

　　如果說《仙劍奇俠傳》是仙俠題材在流行文化中興起的重要作品，那么網絡文學則是把仙俠文化發揚光大的文藝品類，大量仙俠文的誕生使得仙俠的類型化迅速進化，IP改編的仙俠劇也隨之變革，最終影響了觀眾對于仙俠題材的審美期待。

　　在網絡文學及其影視化的過程中，《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》《蒼蘭訣》等作品逐漸將仙俠的重心從“俠”字轉為“情”字，“俠之大者”常常是為了烘托“真愛無敵”。雖然仙劍、古劍、軒轅劍的游戲劇情也都離不開親情、友情、愛情的情感塑造，但是游戲核心始終以劍為名、以俠為骨，一種超越個人情感的大義與風骨始終還是貫穿在這些仙俠游戲之中。而大量的網絡文學催生的仙俠類型創作中，俠與劍常常徒有其表，所謂大義則往往是愛情的某種度量衡，為愛舍棄蒼生或者為蒼生舍棄愛，都是讓愛情價更高的創作手法，最終仙俠劇轉變成了愛情更加蕩氣回腸恣意汪洋的古偶劇。

　　游戲改編影視本就是一項頗具壓力的創作。哪怕是今日回想起來被譽為經典的電視劇《仙劍奇俠傳》和《仙劍奇俠傳三》的改編，在播出時也引起了游戲玩家的普遍質疑，但由于改編劇情自洽，伴隨時間沉淀仍然獲得了劇集觀眾的中肯評價。而在仙俠劇進入“愛情中心主義”時代后，以《仙劍奇俠傳》為代表的仙俠RPG游戲的故事顯出某種格格不入，加之游戲自身的IP衰退，改編仙俠RPG游戲就成為了一種更加費力不討好的選擇。

　　徒留偶像明星的粗糙敷衍

　　仙俠RPG游戲劇情內核雖然與今天迭代后的仙俠類型劇有所出入，但是如果善加利用，反而可以構成某種差異化，在古偶仙俠的一片情深似海中打造出新風景。《仙劍奇俠傳四》和《仙劍奇俠傳六》，作為游戲得到的褒貶不一，但是單論劇情則獲得了玩家較高的肯定，尤其是《仙劍奇俠傳四》帶有對修仙異化的反思，整體劇情凝練濃稠，被許多玩家認為是仙劍系列的上佳之作。

　　可惜的是，到了劇集《仙劍四》和《祈今朝》，但見仙俠RPG游戲改編電視劇成為了粗糙潦草的偶像舞臺，一定程度的粉絲特供。仙俠RPG游戲改編劇多年以來明星輩出，《仙劍奇俠傳》凝結了胡歌、劉亦菲、彭于晏等明星的青蔥時代，《仙劍奇俠傳三》也締造了許多觀眾念念不忘的霍建華、楊冪、劉詩詩、唐嫣的代表角色。所以雖然游戲IP的號召力有所下降，但也仍有人惦記著這系列IP的余溫影響。

　　“仙劍”故事于是仍被拍攝，但成色和誠意已經今非昔比。《仙劍四》的劇情漏洞百出前后矛盾、《祈今朝》的后期讓演員面目粉白到線條模糊，更別提兩劇兼而有之的極其敷衍潦草的布景、服裝和特效，以及難以入戲的演員表演。

　　中國電視劇與網絡劇正在邁向高質量發展，觀眾們在剛過去的2023年享受了從《狂飆》到《去有風的地方》，從《漫長的季節》到《繁花》的視聽盛宴，仙俠劇也有《長相思》等品相不錯的作品，對比之下《仙劍四》《祈今朝》的工業化水平堪稱慘不忍睹。哪怕是數年前網絡劇也有簡陋制作的時代，《萬萬沒想到》等作品也仍然在故事創新上保持了活力，在演員表演上花費了力氣。而縱觀《仙劍四》與《仙劍六》，在視聽作品的太多環節，都欠缺真誠與腳踏實地。

　　當看點只剩偶像，粉絲就成為了這些劇集播出后最重要的聲量。粉絲的討論和賣力夸獎構成虛妄熱烈的輿論場，締造了仙俠RPG游戲改編劇夕陽時代僅剩的“輝煌”。

　　（作者為首都師范大學文學院文化產業系副教授）