七千余字拍24集，注水的《三大隊(duì)》傷了誰(shuí)

　　作者：王彥 孫彥揚(yáng)

　　程兵和他的三大隊(duì)，火了。但劇版《三大隊(duì)》，“水”了。

　　電影《三大隊(duì)》上映一周后，同名電視劇隨之上線(xiàn)，不同的主創(chuàng)班底亮出不同的故事側(cè)重。如果說(shuō)電影版把脫胎于非虛構(gòu)短篇的三大隊(duì)故事濃墨重彩地介紹給了大眾，那么觀眾對(duì)劇版的期待便是，利用篇幅優(yōu)勢(shì)，將原作和影版的未竟之言、那些程兵萬(wàn)里追兇路上不為人知的日子合理而又藝術(shù)化地呈現(xiàn)出來(lái)。

　　遺憾的是，劇版《三大隊(duì)》雖有秦昊、陳明昊等多位演技派加持，但故事在被過(guò)度拉伸和切割后，篇幅優(yōu)勢(shì)淪為廢戲的溫床，引發(fā)不小爭(zhēng)議。從七千余字的非虛構(gòu)文章到口碑大電影，再到24集電視劇，如今全劇終，愛(ài)惜“三大隊(duì)”這一題材的觀眾不無(wú)嘆息：“注水”讓劇作潰不成軍。

　　填補(bǔ)細(xì)節(jié)，不該是熱門(mén)元素“縫縫補(bǔ)補(bǔ)”

　　深藍(lán)的非虛構(gòu)短篇《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長(zhǎng)，三大隊(duì)任務(wù)完成了》給影劇兩版都提供了極具張力與命運(yùn)感的劇情：刑警隊(duì)長(zhǎng)變階下囚，服刑多年后又歷經(jīng)多年萬(wàn)里追兇。電影珠玉在前，但對(duì)程兵重返社會(huì)的適應(yīng)難題、他輾轉(zhuǎn)多地的重重困境、人情關(guān)系網(wǎng)的變化等等，囿于時(shí)間限制，只能刪繁就簡(jiǎn)地拍。可以說(shuō)，影版留白處皆是劇版著墨的空間。

　　對(duì)照影版，電視劇的改編有兩項(xiàng)重要改變。一是把原型與影版里外逃的王二勇改成了哥哥王大勇，二是將三大隊(duì)與王家兄弟產(chǎn)生命運(yùn)糾葛的時(shí)間線(xiàn)前移。因犯罪累累，王大勇、王二勇從一開(kāi)始就被警方鎖定，甚至從某種角度來(lái)說(shuō)，可能恰是程兵和三大隊(duì)的追蹤方式，在巨大的命運(yùn)輪盤(pán)中導(dǎo)致少女血案發(fā)生在了“自己眼皮底下”。劇版擴(kuò)寫(xiě)的“前情提要”為程兵在審訊室出離憤怒積蓄了情感、埋下伏筆。大體上看，前幾集雖有瑕疵，但仍算有效改編。

　　劇作的口碑是從程兵出獄后逐漸走低的。有網(wǎng)友如此概括故事走向，“前三集好劇，四到七集俗劇，八到十集鬧劇，此后是神劇”，呼應(yīng)者不少。這篇帖文里，有人的揶揄一針見(jiàn)血，劇本與其說(shuō)在擴(kuò)寫(xiě)程兵的追兇心路歷程，毋寧看成是對(duì)各種刑偵元素和熱門(mén)類(lèi)型片進(jìn)行了“AI式縫縫補(bǔ)補(bǔ)”。

　　總結(jié)程兵和三大隊(duì)的人物設(shè)定：主角的婚姻家庭里，夫妻關(guān)系是崩盤(pán)的，父女情分是以主角入獄為分水嶺急轉(zhuǎn)直下的；主角的職場(chǎng)關(guān)系即警隊(duì)關(guān)系里，三大隊(duì)、二大隊(duì)兩位隊(duì)長(zhǎng)的辦案風(fēng)格是迥異的，且明里暗里要一較高下；罪犯兄弟那邊，一智一莽，且還有不負(fù)責(zé)任的父親、溺愛(ài)的母親……家庭倫理、輿論施壓、社會(huì)話(huà)題、犯罪發(fā)生學(xué)、正邪兩邊互相救贖等，一個(gè)個(gè)設(shè)定似乎都能從近年的相關(guān)話(huà)題作品里找到些影子。再?gòu)?fù)盤(pán)程兵的追兇路：他追過(guò)小偷，協(xié)助抓獲了毒販，遇見(jiàn)過(guò)“蛇頭”和賣(mài)淫女，也教訓(xùn)了在KTV尋釁滋事故意傷人的政法委書(shū)記之子，他幫罪犯王二勇之女一起逃離傳銷(xiāo)團(tuán)伙，還在異國(guó)黑幫虎口脫險(xiǎn)時(shí)順便“托孤”當(dāng)?shù)亓骼藘骸Ｒ?jiàn)的罕見(jiàn)的，幾乎就要將刑偵類(lèi)型一網(wǎng)打盡。

　　縱觀24集，程兵在平淡日常尋找王大勇線(xiàn)索的劇情細(xì)節(jié)少之又少，一個(gè)普通人“隨手”破案的事倒干了不少；三大隊(duì)眾人如何重新凝聚信念的心理轉(zhuǎn)變固然有，但燒烤攤上對(duì)酒當(dāng)歌的橋段在不同城市再三上演，獲取另一半支持的戲碼則在三個(gè)有家室的成員身上演了三遍。

　　劇本的“水”，稀釋了好故事的內(nèi)核

　　《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長(zhǎng)，三大隊(duì)任務(wù)完成了》網(wǎng)絡(luò)熱傳后，作者深藍(lán)的自述披露了原型的“稀缺”幕后。因?yàn)樵季碜跓o(wú)法對(duì)外公布，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)里的程兵從未接受作者的直接采訪，“三大隊(duì)”其實(shí)是個(gè)只有脈絡(luò)、沒(méi)有細(xì)節(jié)的故事梗概。

　　劇版《三大隊(duì)》的導(dǎo)演兼編劇邢鍵鈞曾闡明創(chuàng)作理念：“在極富戲劇性的事件大脈絡(luò)下還有更令人關(guān)注的內(nèi)容，那應(yīng)該是真實(shí)的人在命運(yùn)中的情緒，程兵和三大隊(duì)以怎樣的情緒在每一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)邁出下一步，這應(yīng)是最值得挖掘的內(nèi)容。”

　　理念沒(méi)錯(cuò)，人，常常是最大的戲劇和懸疑。但要從理念兌現(xiàn)出一部劇集，編劇、導(dǎo)演、演員至少需要合力越過(guò)三座山——人的塑造、邏輯的自洽、細(xì)節(jié)的圓融。尤其對(duì)跨越了漫長(zhǎng)時(shí)間且涉案涉法的題材而言，每一座都可謂“高山”，不僅考驗(yàn)編導(dǎo)演對(duì)人性與生活的洞察，考驗(yàn)長(zhǎng)篇敘事的節(jié)奏把控，也考驗(yàn)服化道等視覺(jué)元素能否營(yíng)造準(zhǔn)確的時(shí)間流逝感。更關(guān)鍵的在于，所有這些戲劇的表征理應(yīng)緊緊圍繞故事的內(nèi)核，服務(wù)于主人公對(duì)正義的求索永不放棄、雖千萬(wàn)人吾往矣的精氣神。而從《三大隊(duì)》24集呈現(xiàn)來(lái)看，內(nèi)容注水引發(fā)了人物性格模糊、邏輯四面漏風(fēng)、線(xiàn)索有頭無(wú)尾，使得匪夷所思、脫離常理的“懸浮之處”俯拾皆是，活脫把一個(gè)熱血又悲愴的故事“水”成了“瑪麗蘇程兵的破案奇遇爽文”。

　　劇中，程兵從入獄到出獄后尋找王大勇，一路所遇皆為“貴人”。不是為他提供工作，就是愿助一臂之力，幾乎每個(gè)素昧平生者都會(huì)輕而易舉便對(duì)他知無(wú)不言，幾乎每條線(xiàn)索都在疊滿(mǎn)的巧合中輕易掉落。曾被他親手抓捕的犯罪分子對(duì)他心懷感恩，服刑時(shí)的“獄友”對(duì)他馬首是瞻，就連“察邦”翡翠大亨、黑幫大哥都對(duì)他另眼相待，親自引他去國(guó)境線(xiàn)上吹王大勇吹過(guò)的風(fēng)，觸摸王大勇幾年前踩過(guò)的泥土……一邊是陌生人的心悅誠(chéng)服突如其來(lái)，另一邊卻是前妻對(duì)他棄如敝履，曾崇拜他的親生女兒對(duì)他恨之入骨。當(dāng)程兵獲得的偏愛(ài)和憎恨都偏離了人之常情，角色站不穩(wěn)、扎不下根，他為正義、為爭(zhēng)一口氣追逐到底的執(zhí)念便隨之變得搖搖欲墜。加之二大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)潘大海的生硬對(duì)立、受害人父親被徹底遺忘、兇手之女反成三大隊(duì)“團(tuán)寵”等等舍本逐末的劇情進(jìn)一步稀釋了三大隊(duì)眾人的信念。網(wǎng)友從開(kāi)局時(shí)愿給高分到結(jié)局時(shí)怒改一星，最大理由正是“劇本消解了故事內(nèi)核”。

　　怎樣才算引人入勝的涉案好劇？《塵封十三載》給出基準(zhǔn)線(xiàn)：一以貫之的戲劇懸念、縝密的邏輯回環(huán)、誠(chéng)實(shí)的人性表達(dá)，當(dāng)所有劇情細(xì)節(jié)服務(wù)于歲月無(wú)聲、初心不改，觀眾自然會(huì)為無(wú)懼容顏改鬢毛衰的刑警隊(duì)伍肅然起敬。《漫長(zhǎng)的季節(jié)》用2023年國(guó)產(chǎn)劇最高分證明，只要?jiǎng)”具壿嬜郧ⅰ騽∪逃行В?2集照樣載得動(dòng)王響的18年人生滄桑。作為同題創(chuàng)作，電影《三大隊(duì)》則向劇版示范了——移形不換神才是改編的底線(xiàn)。（王彥 孫彥揚(yáng)）