中國古典音樂文化的新圖景

　　作者：李紅艷

　　總有一些情感，跨越時(shí)空，不曾淡卻；總有一些聲音，綿延回響，不曾遠(yuǎn)去……

　　2023年9月22日，北京保利劇院，一場橫跨中西的音樂會華麗開啟。這是第二十五/二十六屆北京國際音樂節(jié)的開幕演出，指揮家楊洋、大提琴演奏家莫漠、歌唱家張立萍，攜手中國愛樂樂團(tuán)、北京民族樂團(tuán)獻(xiàn)藝。

　　蕭友梅《問》，趙元任《聽雨》《瓶花》《教我如何不想她》，上世紀(jì)初的四首經(jīng)典藝術(shù)歌曲，由張立萍深情演繹。蕭友梅、趙元任，兩位堪稱北大音樂傳習(xí)所的靈魂人物，在中國音樂發(fā)展史上功績卓著。

　　“一個(gè)世紀(jì)之前，這些大師們能夠通過西方音樂的技巧，把民族情懷與人文精神結(jié)合在一起，我覺得到今天都不過時(shí)，我們今天還能領(lǐng)會到這里邊的藝術(shù)之魂。”張立萍說。

　　龔琳娜首唱全本《胡笳十八拍》方非 攝

　　第二十五/二十六屆北京國際音樂節(jié)開幕演出 方非 攝

　　劉索拉作品交響舞曲《大鬧天宮》方非 攝

　　之后，由北京國際音樂節(jié)與北京民族樂團(tuán)聯(lián)合委約作曲家鄒野創(chuàng)作的《聆聽劉天華》，以更為濃烈的情緒色彩，接續(xù)起這場跨越百年的對話。全曲分為三個(gè)樂章，均以劉天華的代表作命名：第一樂章“改進(jìn)操”，第二樂章“良宵”，第三樂章“光明行”。東西方音樂，直接對話，碰撞火花。

　　在北京國際音樂節(jié)藝術(shù)基金會常務(wù)理事長張樹榮看來，《聆聽劉天華》是一次向百年前中國現(xiàn)代音樂先驅(qū)的致敬，更是一次向中國音樂傳統(tǒng)的致敬。

　　時(shí)光，回溯。1916年蔡元培出任北京大學(xué)校長，成立了“北京大學(xué)音樂團(tuán)”，1919年改為“音樂研究會”，1922年8月經(jīng)蕭友梅提議，改為北京大學(xué)附設(shè)音樂傳習(xí)所。應(yīng)北大之聘，劉天華于此任教。

　　普通觀眾對劉天華的了解，可能更多聚焦于他的民族器樂曲創(chuàng)作，包括《病中吟》《月夜》《苦悶之謳》《悲歌》《空山鳥語》《閑居吟》《良宵》《光明行》《獨(dú)弦操》《燭影搖紅》等二胡曲，以及《歌舞引》《改進(jìn)操》《虛籟》等琵琶曲。其實(shí)，劉天華對中西方音樂結(jié)合的探索實(shí)踐之路，更堪回望，更應(yīng)敬畏。

　　據(jù)資料記述，劉天華在未完成稿《中西音樂的爭執(zhí)問題》中，批評那些主張西樂一無可取以及完全輕視中國音樂的人，他認(rèn)為對于中西音樂，應(yīng)不能囿于片面之見，而要全面、平心靜氣地來討論。他以音樂能否由作者“達(dá)意”、聽者“感應(yīng)”，因而能行之久遠(yuǎn)來評斷中西音樂，而不以“古今”或“繁簡”判斷，由此看來，中西樂實(shí)應(yīng)各有所長。

　　“必須一方面采取本國固有精粹，一方面容納外來潮流，從中西的調(diào)和與合作中打出一條新路來，然后才能說得進(jìn)步兩個(gè)字。”劉天華主張進(jìn)行國樂改進(jìn)，他認(rèn)為不論復(fù)古守舊或全盤西化，都是不行的，要分別深地入了解中西樂的特長及優(yōu)點(diǎn)，要融會西樂新知，以中西相通的基本原理闡釋國樂固有的組織、表達(dá)規(guī)律，重構(gòu)新國樂使其得以與世界對話。而身為中國音樂家，不僅要守住自身傳統(tǒng)，更要把中國音樂的好處發(fā)揚(yáng)光大到世界。其兄劉半農(nóng)曾評價(jià)劉天華，“中西兼擅，理藝并長，而又能會通其間者，當(dāng)世蓋無第二人”。

　　從這個(gè)意義上說，聆聽劉天華，實(shí)則是聆聽中國音樂文化生生不息的足音，而這也正是北京國際音樂節(jié)慎終如始的踐行——植根中國傳統(tǒng)文化，彰顯“中國概念”，用世界語言講述中國故事、傳播中國聲音。

　　為期24天，第二十五/二十六屆北京國際音樂節(jié)以“音樂·青春·未來·態(tài)度”為主題，策劃推出22場音樂演出，涵蓋中國首演歌劇、全新委約作品、獨(dú)奏及室內(nèi)樂、視覺交響音樂會等多元演出形式。其中，“中國風(fēng)”“中國韻”時(shí)時(shí)映現(xiàn)——

　　10月5日，作曲家劉索拉全新委約作品交響舞曲《大鬧天宮》上演，音畫輝映，眼觀中國經(jīng)典動畫片《大鬧天宮》畫面，耳聞作曲家為這部動畫片重新創(chuàng)作的樂曲，觀眾充分感受現(xiàn)代音樂給予這部作品的當(dāng)代表達(dá)。

　　音樂會開始前，北京國際音樂節(jié)創(chuàng)始人、藝術(shù)委員會主席余隆代表音樂節(jié)將“年度音樂家”榮譽(yù)頒給劉索拉。他在頒獎(jiǎng)詞中如此評價(jià)：“她吸收音樂世界的一切影響，并將之融合鍛造為渾然一體、個(gè)性鮮明的藝術(shù)表達(dá)，讓中國的音樂愛好者進(jìn)一步認(rèn)識了現(xiàn)代音樂的無限魅力，讓世界樂壇了解中國當(dāng)代音樂家對傳統(tǒng)創(chuàng)造的繼承，對社會的深切關(guān)懷。”

　　10月6日，作曲家、指揮家譚盾執(zhí)棒中國愛樂樂團(tuán)，攜手小提琴演奏家丹尼爾·霍普、鋼琴演奏家孫佳依和大提琴演奏家聶佳鵬，完成了他的音像劇《武俠三部曲》。舞臺大屏閃回《臥虎藏龍》《英雄》《夜宴》經(jīng)典畫面，三位演奏家用琴聲描摹三部影片中的女主角，將三個(gè)有關(guān)愛有關(guān)英雄的故事娓娓道來。

　　這是一部交響歌劇，但沒有歌唱家，獨(dú)奏便是這部作品的主角。“我們要呈現(xiàn)的是未來的一種形式。”譚盾說，“你看莫扎特、貝多芬，他們那個(gè)時(shí)候天天想著未來，想著未來一百年二百年后的事情，所以古典音樂就是未來的音樂。”

　　10月4日、5日、6日，三場“樂動名園”午間音樂會上演，在中軸線文化地標(biāo)天壇神樂署，展現(xiàn)音樂文化與古都?xì)忭嵉穆罱Y(jié)合，展現(xiàn)古都北京的深厚文化積淀與開放創(chuàng)新樣貌。歌唱家龔琳娜攜手古琴演奏家林晨，首演敘事琴歌《胡笳十八拍》，用渾厚氣韻講述東漢女詩人蔡文姬所作的宏大篇章；歌唱家莫華倫攜手鋼琴家陳鈺，展現(xiàn)中外藝術(shù)歌曲的千姿百態(tài)……

　　應(yīng)該說，北京國際音樂節(jié)努力探索著全新的藝術(shù)理念，也在努力展示著中國古典音樂文化的新圖景，那便是賡續(xù)傳統(tǒng)、守正創(chuàng)新。

　　亦如余隆所言：“中國的古典音樂文化處在走向全新未來的時(shí)代節(jié)點(diǎn)，我們這一代中國音樂家要為后人留下屬于這個(gè)時(shí)代的聲音，要?jiǎng)?chuàng)造出屬于這個(gè)時(shí)代的作品。《聆聽劉天華》和交響舞曲《大鬧天宮》，是我們對中國歷史文化的致敬，更是我們這一代人對前輩為傳承文化基因所做努力的敬意。這兩部作品體現(xiàn)了音樂節(jié)委約體系不斷與時(shí)俱進(jìn)的文化責(zé)任感，更體現(xiàn)了音樂節(jié)對講好中國故事的文化自信。”

　　余隆之言，折射出歷經(jīng)二十五載之北京國際音樂節(jié)的一份深思、一份遠(yuǎn)矚。文化自信，是一個(gè)國家、一個(gè)民族發(fā)展中最基本、最深沉、最持久的力量。固本培元，從賡續(xù)歷史文化中堅(jiān)定自信——自信，才能自強(qiáng)……

　　無行，不至；行矣，將至。

　　思緒往復(fù)，宛若重回金秋天壇，神樂署內(nèi)樂聲繚繞，園內(nèi)則古柏林海，氣象萬千，生機(jī)盎然。國樂新風(fēng)，古韻新傳，文化記憶，交融匯集。新時(shí)代，召喚新的文化使命，晧曜新的文化自覺，中國古典音樂文化新圖景正在點(diǎn)染出瑰麗多姿新色彩……（李紅艷）